本篇文章给大家谈谈挪威的森林猫，以及挪威的森林猫对应的知识点，文章可能有点长，但是希望大家可以阅读完，增长自己的知识，最重要的是希望对各位有所帮助，可以解决了您的问题，不要忘了收藏本站喔。
本文目录
- 如何从文学叙事学的角度分析村上春树《挪威的森林》
- 挪威的森林到底哪里好
- 如何理解村上春树的小说《挪威的森林》
- 《挪威的森林》好看吗
- 什么是挪威森林猫,挪威森林猫和缅因猫哪个好
- #挪威的森林
- 我为什么喜欢《挪威的森林》
如何从文学叙事学的角度分析村上春树《挪威的森林》
从文学叙事学的角度我想是否可以归纳为以下四点，即文字之美、孤独之美、隐喻之美、深刻之美
文字之美
多数人是因为文字之美才喜欢村上作品的。毕竟，文学是语言的艺术，离开了语言艺术，离开了文字之美，也就无所谓文学。
这里所说的文字之美当然不仅仅指优美、华美、“美辞丽句”等通常意义上的美，而主要指文本的独特性。文本的独特性是文学最可宝贵的品格。而文本的独特性很大程度上取决于文字亦即行文（文体）的独特性和不可复制性。说白了，就是说是“这一个”而不是“那一个”。大而言之，相对于中文，日文在整体上显然有其是“这一个”而不是“那一个”的独特性。黏黏糊糊絮絮叨叨啰啰嗦嗦藕断丝连拖泥带水，看中译本也一眼即能看出是从日文而非英文、俄文翻译过来的小说。正因如此，村上才下决心将贴裹在日语周身的“各种赘物冲洗干净……使其一丝不挂”。这“一丝不挂”，说起来似乎有点骇人听闻甚至不无色情味道，其实就是黏黏糊糊啰啰嗦嗦的反义词——干净、利落、洗炼、自然、清爽雅淡、玲珑剔透。一位读者来信说，读村上的作品“仿佛在一片明净的沙滩上散步，看远处一片碧水青天，爽呆了！”。另一位读者说读他的作品“是一种快乐，将生活的每寸空余填满的快乐”。更多的读者引用《挪》中主人公“我”阅读菲茨杰拉德《了不起的盖茨比》时的感想，“信手翻开一页，读上一段，一次都没让我失望过，没有一页使人兴味索然。何等妙不可言的杰作！”可以说，这样的阅读感受惟有文字之美才能给予，只有通过细腻的文字之美才能获得。
那么，为什么中国读者对文字之美如此敏感如此情有独钟呢？我粗略看过日本读者和欧美读者的反响。日本读者诚然中意其“文体”的美妙，但反响没这么热烈；欧美则主要为作品的“奇异的想像力和现代人的疏离感”及“侦探小说手法”等所吸引，几乎未提及文字之美。相比之下，中国读者对这点差不多达到了一见倾心的程度。这是为什么呢？
我想这里边至少有两个原因。一是中国人是诗国子民的遗老遗少，或者说是李白杜甫苏东坡的嫡系或非嫡系后代。我不是语言学家，没有做过调查，但我总觉得汉语言大概是世界最美的语言之一——尽管理论上任何语种都可以等值交换——至少是最讲究装饰美的语种，如平仄、对仗等应该是只有汉语才具有、才胜任的。虽说现代人忙了浮躁了，没有那份背着酒壶倒骑毛驴吟风弄月的时间和雅兴了，但这样的文化基因毕竟还留在他们身上，使得他们对文字之美词章之美依然格外敏感和心仪。文学阅读在很大程度上是为了享受词章之乐。那的确是惟独汉字这个古老媒体所能传达的妙不可言的乐趣。可以说，那是上天对操汉语言之人的特殊恩典。
然而如今讲究文字之美词章之美的文章少了——这也是我要说的第二个原因——惟其少，也就格外渴求。遗憾的是，中国当今文坛上这样的美文这样的作品似乎供不应求。试想——也许我孤陋寡闻——除了少数几位的文字，还有多少能让我们感受到文字之美、文学之美的名篇佳构呢？更不用说鲁迅、钱钟书笔下那样风格独具的神来之笔了。举个例子，前些日子我在一家颇有名的散文选刊上，赫然读到“美丽而漂亮的女孩”之句。惊诧莫名之余，又深感庆幸：还好，总算没说成“美丽而漂亮的男孩”。不知可否断言，我们得天独厚的宝贝汉语正在低俗化、粗鄙化、猥琐化、打情骂俏化！而具有细腻的文字之美文学之美的村上作品恰恰满足了人们的这种文学审美需求。
孤独之美
孤独，一如爱情与死亡，是文人尤其诗人笔下一个永恒的主题。村上春树笔下的是怎样一种孤独呢？一位读者在来信中写了她的感觉：“（我）喝着咖啡，拌着夜色，一页页细细品读。那时还是夏天，凉凉的晚风透过纱窗，舞起窗帘，吹散啡杯上袅袅的雾气……我的感觉好极了。细腻的笔触，孤独的生活，似乎就像写我自己。”是的，村上笔下的孤独是每个人都有的孤独，读起来就像写自己，因而是一无所不在的普通人的孤独。而且给人的“感觉好了”，是一种很优雅的孤独，很美的孤独。孤独者大多懒洋洋坐在若明若暗的酒吧里半喝不喝地斜举着威士忌酒杯半看不看地看着墙上名画仿制品半听不听地听着老式音箱里流淌的爵士乐，从不怨天尤人从不自暴自弃从不找人倾诉。一句话，与其说是在忍耐孤独打发孤独，莫如说是在经营孤独、享受孤独、守望孤独、回孤独。这也是所谓小资们最欣赏的经典场景、经典氛围、经典情调
不过，村上的孤独并不仅仅出自小市民式的廉价的感伤主义，不单单是对个人心境涟漪的反复咀嚼。更多的是源于对人的本质、生命的本质以及社会体制、自身处境的批判性审视和深层次质疑。这样的审视和质疑促使不断地追忆、不断地出走、不断地寻找。正如他在2001年以《远游的房间》为题致中国读者的信中所说的：“任何人一生当中都在寻找一个宝贵的东西，但能够找到的人并不多。即使幸运地找到了，实际上找到的东西在很多时候也已受到致命的损毁。尽管如此，我们仍然继续寻找不止。因为若不这样做，生之意义本身并不存在。”那么作为村上在找什么呢？我想他是在找生命的真实和尊严，找主体性的完整和纯净，找灵魂的自由和出口。然而这些东西注定是很难找到的，“一切都将一去杳然，任何人都无法将其捕获”（《且听风吟》），结果不得不久久彷徨于心灵的荒原，于是感到孤独，进而感到悲悯和忧伤。幽幽的孤独、脉脉的温情和淡淡的忧伤，是村上作品极有特点的调子。它如黄昏迷蒙的雾霭，如月下遥远的洞箫，如旷野百合的芬芳，低回缠绵，挥之不去。这里，孤独不仅不需要慰藉，而且孤独本身即是慰藉。
而这无不令中国读者沉醉和神往，无不引起他们的心灵共振。因为，为数不少的中国年轻人像个掉队的孩子，正处于不断迷失不断寻找的回环途中。他们寻找风中的旗帜，面对的却是遍地的残片；他们寻找真诚的笑脸，面对的却是伪善的面孔；他们寻找形而上的价值，面对的却是形而下的金钱；他们寻找纯净的蓝天，面对的却是污秽的水沟。他们感到的是深深的汹涌的巨大的孤独和忧伤。觉醒者必然是孤独者，自尊者必然是孤独者，正直者必然是孤独者。虽然这种时候的他们未必次次玩味孤独之美，但村上毕竟提供了一种排遣孤独的出口和升华孤独的范式，亦即提供了自我呵护的技术，使得他们默默保有自成一统的价值观和一贯性，“也能根据情况让自己成为强者”（村上春树）。
隐喻之美以及村上对自己作品的解读
村上的文字固然是“一丝不挂”或者“透明”的，而他的故事却层峦叠障扑朔迷离。这同村上的创作理念有关。村上认为“小说这东西说到底就是寓言，就使寓言变得富有现实性”。在《海边的卡夫卡》中，他更是借大岛之口说得直截了当：“世间万物无一不是隐喻”（原话出自歌德）。其实寓言性也好隐喻也好大体是同一回事，都是一种比喻手法一种象征。庄子的《逍遥游》，李商隐的“锦瑟无端五十弦”，钱钟书的《围城》，都是我们熟悉的隐喻名作。就是说隐喻（metaphor）本身并不人陌生，但像村上这样如此大量使用的实不多见。他的隐喻可以说像他的幽默一样比皆是，的确堪称“日本的卡夫卡”。
“不存在十全十美的文章，如同不存在彻头彻尾的绝望”，这是村上处女作《且听风吟》劈头第一句，进入尾声时引用尼采的话：“昼之光，岂知夜色之深”，结尾句又是一个比喻：“同宇宙的复杂性相比，我们这个世界不过如麻雀的脑髓而已”。这向我们发出一个明确的信息：他的小说日后将有无数精妙的比喻包括谜一样的隐喻出现。其随后陆续推出的作品果然如此。《一九七三年的弹子球》中的弹子球机和双胞胎女郎，《寻羊冒险记》中的背部带有星形斑纹的羊和羊士和“先生”，《世界尽头与冷酷仙境》中的独角兽、夜鬼、“组织”、“工厂”和胃扩张女郎，《挪威的森林》中有气无力的萤火虫和“阿美寮”，《舞！舞！舞！》中的羊男和六具白骨，《国境以南太阳以西》中反复弹奏的钢琴曲灾星下出生的恋人们”（Star Crossed Lovers），《斯普特尼克恋人》中的人造卫星和摩天轮，《奇鸟行状录》的拧发条鸟和深井和无面人，而《海边的卡夫卡》可以说部小说就是由无数隐喻构筑的巨大迷宫，甚至其本身即是巨大的隐喻。至于短篇小说中的，更可谓举不胜举。作为手法，大而言之，是以两条线平行推进的：一表一里，一幽一明，一动一静，一实一虚，一阴一阳，一个此侧世界，一个彼侧世界，一个现实世界，一个灵异世界……虚实相生，阴阳交错，生死一如，真假莫辨，山重水复，云遮雾绕。小而言之，就是不断地让什么莫名其妙地失踪。以动物为例，猫失踪了，羊失踪了，连大象也失踪了，有一部短篇索性就叫《象的失踪》。一头大象从象栏里失踪了，而且是一老年大象，“老态龙钟，初次目睹之人往往感到不安，真怕它马上瘫倒在地上断气”。这还不算，象一条后腿还套着铁环，铁环连着铁链，“铁环和铁链一看就知道牢不可破，大象纵然花一百年时间使出浑身解数也全然奈何不得”。然而就是这样一头大象突然失踪了。当局动用了警察、消防队和自卫队外加好几架直升飞机折腾到傍晚也没找到，象就这样莫名其妙地失踪了。不用说，若是隔壁家的小花猫或自家养的哈巴狗小白兔什么的失踪倒也罢了，而象在现存动物中大约是仅次于鲸鱼的庞然大物，也就是说乃是最不容易也最不应该失踪的动物，然而它失踪了，消失了，干干净净，利利索索。综合村上在多种场合透露的信息，不难推断象所隐喻的是温馨平和的精神家园，象的失踪隐喻这样的精神家园可能永远消失。村上1979年在处女作《且听风吟》中曾期待大象“重返平原”（“到那时，大象将会重返平原，而我将用更为美妙的语言描述这个世界”），而1985年在这篇《象的失踪》里则断定“大象和饲养员彻底失踪，再不可能返回这里”。
从我接得的大量读者来信来看，中国读者主要阅读障碍似乎就在这些隐喻上面。也许来信的大多是高中生尤其女高中生的关系，而我们传统的语文教育——要求他们归纳主题或中心思想的语文教育又习惯性促使他们急于弄个水落石出。也不仅仅高中生们，大学生们也有读不懂的——于是他们来信问我或在课堂上直接问我，问得我走投无路。实在走投无路了，只好向始作俑者村上本人求救。村上倒还配合，以公开信的形式回答说：“我的小说想要诉说的，可以在某种程度上简单概括一下。那就是：任何人一生当中都在寻找一个宝贵的东西，但能够找到的人并不多。即使幸运地找到了，实际上找到的东西在很多时候也已受到致命的损毁。尽管如此，我们仍然继续寻找不止。因为若不这样做，生之意义本身便不复存在。”看得出村上在很大程度上是为了回答而这样回答的。据我查阅，村上在其他场合几乎从未这样概括其作品的主题——尽管客观上、某种程度上是其主题——相反，他是反对写作时设定主题的，认为那样一来作品就僵化了。他谈到更多的仍是隐喻。2002年7月在就当时刚出版的《海边的卡夫卡》接受采访时以“神话”这一表述方式进一步解释说：“故事（物语）越是发挥作为故事本来的功能，越迅速接近神话。说得更极端些，或许接近精神分裂症世界。”他紧接着说的一段话对我们恐怕也很有启示性：“在这个意义上，我的小说可能有不大适合解析的地方。……非我自命不凡，有时忽然有这样一种感觉，觉得写故事时不是就自己身上类似原型的东西一一加以解析，而是像整个吞进石块一样什么也不想地写下去，说到底。这方面的感觉能在多大程度传达给读者我自是不大清楚。”（《村上春树编：少年卡夫卡》，新潮社2003年6月出版）这样，势必使用隐喻手法。可以说，隐喻性、神话性、象征性始终是村上作品的一大亮点。而中国读者、尤其有一定生活阅历的读者中也还是有不少人对此心领神会，兴致盎然地跟他走进一个个充满隐喻之美的神奇世界。这里我只引用一位大约是“白领”或“小资”的读者对《奇鸟行状录》中的发条鸟寓义的解读：“它是一只神奇的鸟，是作家在虚幻中对于真实的渴望，是这个世界和生命在岌岌可危中的全部希望所在。它凝集着人类在此前的时代背景下对于世界和命运的思索，是人类在极度焦虑的状态中对于回归自然回归生命本质状态的渴求。”
深刻之美
去年是村上春树出道第25年。或许为了纪念或庆贺这一年，55岁的村上君索性一飞冲，变成了一只、一只夜鸟，从子夜11时56分飘飘然忽悠悠飞到翌日晨6时52分，而且飞得很高，居高临下，正可谓鸟瞰。鸟瞰的记录，便是村上的最新长篇《天黑以后》。
这只夜鸟看见了什么呢？看见了在餐馆里同一个年轻男子交的会讲中国话的女大学生玛丽，看见了不分昼夜沉睡不醒的美貌女郎爱丽和从电视里定睛注视她的“面”男士，看见了被嫖客白川暴打后赤身裸体地蜷缩在墙角吞声哭泣的中国女孩。继而通过监控摄像机将目光久久锁定在白川身上：白川，三十五六岁，西装革履，架一副金边小眼镜，文质彬彬，“长相给人以知性印象”，根本看不出是嫖妓之人，更看不出他会因女孩来了月经致使他无法泄欲而大打出手并为防止其报案而将所有衣服剥光带走。于是，在这部新作中我们看到的不再是大多时候独自在酒吧或套间里面对窗外霏细雨沉浸在西方音乐声中品味孤独的村上君，不再是呆呆凝视瓶底剩的几厘米高的威士忌或者躺在床上看《纯粹理想批判》的村上君，不再是一味在心灵后花里鼓鼓捣捣精耕细作的村上君，而是一个敢于直面“恶”发掘“恶”的村上君。然，对于恶的发掘或者说恶之化身的出现并不始于《天黑以后》。例如《寻羊冒险记》（1982）中的“先生”、《世界尽头与冷酷仙境》（1985）中的“夜鬼”、《奇鸟行状录》（1994、1995）中的渡边升和剥皮鲍里斯，以及《海边的卡夫卡》（2002）中的“父亲”或“琼尼·沃克”。但这些作品中的恶有一个大体相同的特点，即比较模糊和费解，无论人物象还是行为方式抑或时间地点，都往往笼罩在历史的层迷和亦真亦幻的斑驳光影之中，缺乏细部的现实感和实时感，超乎常识常理，真真假假，虚虚实实，直到两三年前的《海边的卡夫卡》仍大体如此。但《天黑以后》不同了。可以说，村上笔下的恶第一次聚敛为“身高、体形和发型都极为普通、在大街上走碰头也几留不下印象”的“普通家伙”，其作恶方式和作恶对象及其后果都是现实而具体的，真真切切，清清楚楚，明明白白。尤其令人深思是，白川施暴之后马上若无其事地回公司加夜班，作为以“头号高手”自诩的电脑技师继续听着音乐检修出故障的电脑。当他回家前在办公室里一件件取出被打女孩的衣服时，脸上居然浮现出困惑不解的神色，仿佛说“这样的物件为什么会在这里？”一言以蔽之，白川没有一丝一毫的作恶犯罪意识，更谈不上反省——这点说有多么深刻就有多么深刻。总之，村上不仅仅是部分中国读者从中读取小资情调的“软”的作家，而且也是敢于把笔锋指向“恶”、“硬”的严肃作家是敢于直面历史和现实的有良知有勇气有责任感和问题意识深刻的作家。深刻也是一种美，一种如刀刃一样闪着寒光的凌厉的美。在这个意义上，的确可以认为，如果说《海边的卡夫卡》仍是在蛋壳中孵化的恶，而在《天黑以后》终于破壳而出。
在发掘“恶”的同时，《天黑以后》中也塑造了作为“善”之化身的日本人。例如个中国女孩所去的情爱旅馆的女经理就对白川暴行大为愤慨，发誓决不饶过这个“暴打无辜女孩的家伙”。在大学学中文并即将赴北京留学的女主人公玛丽说她看那个中国女孩第一眼“就想和她成为朋友，非常非常想……我觉得那个女孩现在彻底留在了我身上，好像成了我的一部分。”或许如一位日本评论家所说：“寻找与社会上通行的善恶等基准和范不同的线路，是村上作品重要的motif（主题）”（森达也：《对元论社会的反抗》，《朝日新闻》2004年11月12日）。
当然，他的深刻在叩问人的现代性与主体性、思索人类的生存困境和终极走向等其他方面也有充分而独到的表现，这里就不再饶舌了。（
挪威的森林到底哪里好
到挪威之前，千万别对挪威的森林充满太多的幻想。关于挪威的森林，没有人能说得清那片森林是最好的，反倒是因为森林太多，挪威森林覆盖率达到36%左右。到挪威旅游的人往往最容易忘记的就是她的森林。所以每次回国后，当人问起挪威的森林究竟好到哪里？我往往是无言以对。只能从记忆中捡回些许片断。
认识挪威的森林是从奥斯陆开始的。挪威的首都奥斯陆不仅有古老的建筑、迷人的海湾，也是一个欣赏挪威森林的好地方。奥斯陆环山面海，奥斯陆湾海水清澈碧蓝，奥斯陆城的身后则是青山环绕，林木繁茂，大小不一的湖泊沼地，山道小路交错纵横。如果你精力十足的话，大可徒步登上山顶，一览奥斯陆迷人的风光：远处是波光嶙峋的大海，近处则是被大海与林海紧紧包围的奥斯陆城，再近处就是那一望无际的广阔的森林。
我第二次邂逅挪威的森林是在从奥斯陆前往卑尔根的旅途中。这是一个为期7天的一段旅程，途中经过很多特色小镇，而这些小镇往往就坐落在森林中。Balestrand小镇就是其中最具有特色的一个。这也是一个面朝大海，背靠群山的地方。海水依然是湛蓝的，而后面的群山除了有茂密的森林，最高处你还可以看见皑皑的白雪覆盖其上，即使是在炎炎的夏日。而融化的雪水则沿着山坡缓缓流下，交汇成一条条蜿蜒曲折的小溪。

按照计划，我们有2天的时间在这里消磨。早上起来的时候，突发奇想，要去山顶触摸那些积雪。于是背好行囊，穿过一个隧道，沿着一条小路慢慢向山顶行进。深入山中，我才算是在真正意义上与挪威森林来了一次亲密的接触。在茂密的森林中，各色树木杂交而立，除了虫鸣鸟叫以及哗哗的小溪流水之外，你再也不会听到任何其它嘈杂的声音。

途中偶遇两匹棕色的马儿，在山间小道上悠哉游哉地吃着草，加上林中潺潺的小溪流水，人一下子恍然进入一种与世隔绝的宁谧天地。而登上山顶，眺望山下雾霭弥漫的峡湾，至此我才真正领略到挪威森林的魅力，缺少了峡湾、海水、林中小溪以及漫山的瀑布，挪威的森林要逊色不少。峡湾与森林的交辉相映，森林与海水中映衬的倒影相映成趣，顺流而下的瀑布和小溪则为挪威的森林增添了无限活力。而这一切则构成了挪威森林独一无二的特色。
数据显示，75%的成人都会去森林走走。是的，挪威人需要森林，森林已经成为他们生活的一部分乃至全部！到挪威旅游，千万不要忘记了那里的森林！
如何理解村上春树的小说《挪威的森林》
村上春树（むらかみはるき），日本现代小说家，1949年1月12日出生在日本京都市伏见区，为国语教师村上千秋、村上美幸夫妇的长子。毕业于早稻田大学第一文学部演剧科，亦擅长美国文学的翻译，29岁开始写作，第一部作品《且听风吟》即获得日本群像新人奖，1987年第五部长篇小说《挪威的森林》上市至2011年在日本畅销1500余万册，国内简体版到2004年销售总量786万，引起“村上现象”。
其作品风格深受欧美作家的影响，基调轻盈，少有日本战后阴郁沉重的文字气息，被称作第一个纯正的“二战后时期作家”，并被誉为日本80年代的文学旗手。
春上村树经历
1955年4月，入西宫市立香栌园小学就读。身为国语教师的父亲有意识培养村上对日本古典文学的兴趣，但他却始终未能入道，相反对西方文学却情有独钟。
1961年4月，入芦屋市立精道初级中学校就读，然而这位读书少年却不是个爱学习的好学生，进入中学后，村上常因不用功而挨老师的打。后来他承认当时自己内心相当叛逆，“不想学的、没兴趣的东西，再怎么样都不学”。读高中后村上的逆反心理更严重了，整日和女生厮混，抽烟、逃课，用中国的话说就是个“问题少年”。但村上的文学素养很高，他经常在校刊上发表文章，还翻译自己喜欢的美国惊悚小说。也就是在这段时间里，村上疯狂地迷上了爵士乐，常常饿着肚子将午餐钱省下来买唱片———他对爵士乐的痴迷一直延续到了今天。
1964年4月，入兵库县神户高级中学就读。
1967年18岁，听从父母劝告，准备考国立大学。经常去芦屋图书馆。
1968年4月，到东京，入早稻田大学第一文学部戏剧专业就读。在目白原细川藩邸的私立宿舍“和敬寮”寄居半年，后退出。后来迁往练马区寄宿。距离最近的车站是都立家政，几乎不去学校，在新宿打零工，其余时间泡在歌舞伎町的爵士乐酒吧里。
1969年4月，《问题只此一个，没有交流68年电影观感》在《早稻里》发表。后迁入三鹰市一间宿舍居住。
在早稻田大学读书期间，村上春树遇见了后来成为他妻子的高桥阳子，经过一段时间的交往，他们决定厮守终生。1971年，22岁的村上决定休学与阳子注册结婚。小夫妻白天到唱片行做事，晚上在咖啡馆打工。
1974年25岁，在国分寺开爵士乐酒吧，白天卖咖啡，晚上当酒吧。开店资金500万日元，250万为夫妇打零工存款，其余由银行贷款。店名取自在三鹰寄居时养的一只猫的名字，后移店至千驮谷。这是村上春树一生中最静谧、幸福的时光，他一边经营，一边读书，一边观察，生意也越来越顺利。
1975年3月，从早稻田大学第一文学部戏剧专业毕业。毕业论文题目是《美国电影中的旅行思想》。
1979年，在涩谷区千驮附近的神宫球场起了写小说念头，随后每晚在餐桌上挥笔不止，写罢投给“群像新人奖”评审委员会。投稿的原因在于“有字数限制”。6月，《且听风吟》获第23届“群像新人奖”。7月，《且听风吟》由讲谈社印行。
1980年，在涩谷区千驮谷一边经营酒吧，一边从事创作。
1981年，决心从事专业创作。酒吧转让他人，移居千叶县船桥市。3月，发表《纽约煤矿的悲剧》（载于《brutus》）。4月，发表《袋鼠佳日》，由此至1983年在该刊发表系列短篇。同年开始作为编委参与《早稻田文学》的编辑工作，为时一年半。
1985年10月，获第21届“谷崎润一郎奖”。
1986年移居神奈川县大矶町，10月，在意大利罗马滞留10日，后赴希腊。
1987年1月，留居意大利西西里岛。发表波尔短篇译作《文坛游泳术》（载于《文学界》），《“the scrap”怀念80年代》由文艺春秋社印行。2月，留居罗马。3月，赴博洛尼亚。4月，赴法国的科西嘉岛和希腊的克里特岛旅行。6月，回国。7月，波尔短篇译作集《世界尽头》由文艺春秋社印行。9月，重赴罗马。10月，参加雅典马拉松赛。
1988年2月，发表《罗马哟罗马，我们必须准备越冬》（载于《新潮》）。3月，赴伦敦，翻译托尔曼的《忆伯父》，由文艺春秋社印行。4月，回国。回国后取得汽车驾驶许可证。8月，返罗马，同摄影师松村遇三结伴赴希腊、土耳其采访旅行。先去希腊东北部阿索斯半岛上建有希腊正教修道院的圣可索斯山，之后驱车由伊斯坦布尔进入土耳其，用21天沿国境线绕土耳其周游，途经黑海、苏联、伊朗、伊拉克国境、地中海、爱琴海，最后折回罗马。
1989年4月，发表《雷蒙德的早逝》（载于《新潮》）。5月，赴希腊罗得旅行。6月，发表《电视人的反击》（载于par avion》）和《飞机》（载于《eureka》）。7月，驾驶私家车赴德国南部、奥地利旅行。10月，回国，即赴纽约。
1990年1月，回国。2月，在居住地涩谷区千驮谷目睹奥姆真理教竞选众议院议员的宣传活动。5月至翌年7月，八卷本《村上春树作品集1979——1989》由讲谈社印行，发表《杰克·伦敦的假牙，突如其来的个人教训》（载于《朝日新闻》）。6月，叙写作为希腊、意大利“常驻旅行者”的体验并收有同阳子夫人的照片的《远方的鼓》由讲谈社印行，发表《托尼·瀑谷》（载于《文艺春秋》）。
1991年1月，赴美国新泽西州普林斯顿大学任客座研究员。
1992年由于延长美国滞留期限，以客座教授身份在普林斯顿大学研究生院讲现代日本文学，内容为“第三新人”作品读解，副教科收为江藤淳的《成功与失落》。
1993年7月，赴马萨诸塞州剑桥城的塔夫茨大学任职。
1995年3月，美国大学春假期间临时回国，在神奈川县大矶家里得知地铁毒气事件。6月，退掉剑桥城寓所，驱车横穿美国大陆至加利福尼亚，之后在夏威夷考爱岛逗留一个半月回国。8月《奇鸟行状录》第三部《捕鸟人篇》由新潮社印行。9月，在神户市与芦屋市举行自选作品朗诵会。
1996年12月，独自采访东京地铁毒气事件62名受害者，每5天采访1名。2月，发表《第七个男人》（载于《文艺春秋》）。《奇鸟行状录》获第47届“读卖文学奖”。
2006年年初，村上春树凭借着《海边的卡夫卡》入选美国“2005年十大最佳图书”。而后，村上春树又获得了有“诺贝尔文学奖前奏”之称的“弗朗茨·卡夫卡”奖。
2009年，长篇小说《1Q84》 BOOK1 BOOK2出版，获得“耶路撒冷文学奖”。时值新一轮巴以冲突高峰期，支持巴勒斯坦的各方力量极力劝阻，但经过慎重考虑之后，最终前往以色列受奖，并发表了以人类灵魂自由为主题的获奖感言。
2011年，访谈录《和小泽征尔谈音乐》出版，并荣获第11届小林秀雄奖。
2013年4月推出的长篇小说《没有色彩的多崎作和他的巡礼之年》，该书在发售第7天发行量达到100万册。
2014年4月18日，家村上春树新作《没有女人的男人们》开始发售。
《挪威的森林》好看吗
众所周知，《挪威森林》是由短篇《萤》扩写而来，如果再算上《1973年的弹子球》，直子这个角色一共三次出现在村上的小说中。我现在还对《1973》中对直子的描写记忆犹新：“那是大学里每门学科都得A的女生的笑，活像爱丽丝漫游奇境记里的那只波斯猫。”虽然语句不多，直子这个角色却鲜活的印在我的脑海之中。虽然在挪威森林里，直子已经不再笑了。在《萤》这部小说中，同样大放异彩的“敢死队”，由于扩写的缘故，仿佛一滴水被投进了大海，消失在急剧膨胀的故事情节之中。在电影里，“敢死队”被彻底弱化成了路人级。一同消失的，还有那副阿姆斯特丹运河的海报。还好，陈英雄到底不是张纪中，没有对原著进行太多想当然的改变。除了弱化了“敢死队”，其他部分基本忠实于原著，基本忠实——如果说还有哪里有大的变动，那就是我饶有兴趣的想看一下陈英雄该如何表现台湾版《挪威森林》（赖明珠译）中的“月夜裸女”一章。结果……结果没了。当然，两个小时的电影时间，对于这部小说而言，仍显得短小而局促，所以我们看到的就是一部不得不有所缩水的小说。这种缩水贯穿了始终，就连永泽睡过的女孩的数量，也从80余下降到70余……也不是没有延长的，比如绿子的裙摆，我相信同小说中相比肯定长了很多。
老实说，在本片刚公布的时候，我就在担心，一个越南人到底有没有能力拍好一部日式风格如此浓厚的电影。整部片子看下来，我的担心是不无道理的——微风拂过的草原、层层掩映的森林、白雪覆盖的大地，虽然陈英雄在片中已极尽可能的加入这些元素，却始终给不了我一种小清新的感觉。如果对照一下岩井俊二的作品风格，同样的风景描写，还是日本人在“小清新”的把握上更胜一筹，摄影中所说的“日系”，终究不是一个越南人能模仿得来的。影片结局的处理的更是让我失望，原著中，渡边是迷失在都市的人流之中，电影中，渡边是消失在突然出现的staff字幕中。总之，陈英雄无论是整体风格的把握上还是细节的处理上可谓宽严皆误，只给我留下了失望。
什么是挪威森林猫,挪威森林猫和缅因猫哪个好
挪威森林猫是一个源自于欧洲的原生品种，就是产自于挪威的森林中的一种原生猫。后来被英国人发现并且带回了英国，把它的特性保存下来，进行了定向的繁育。我们可以看到所有的纯种猫都是经过原生的一些品种，或者说基因变异的一些品种，进行的定向繁育。我们把它进行一个血统的规范以及记录登记，最终保留它们身上一些比较优良的特性，然后把这些特性最终保留下来，作为我们繁育的标准。
挪威森林猫就它的长相来说，有一点像布偶也有一点像缅因，但是它的体型不如缅因大。它也是一个长毛品种，毛发非常的长也非常浓密，因为在挪威北欧地区它的气候是非常寒冷的，所以这种猫需要非常长的毛以及非常密的毛发来保证，它能够保存身体的温度。在我们正常的饲养过程中，我们可以见到的挪威森林猫，它最大的特点就是毛发非常长，看起来非常地威武。但是它有不像缅因那么庞大，在长相上也比缅因更甜美一些，耳朵的话不需要太大，眼睛的话是杏仁状。市面上所见到的一些颜色，比如虎斑色、双色在挪威森林中，它都是被承认的一个颜色。
在整个中国挪威森林猫目前还处于一个比较稀有的状态。只有少量的繁育者再进行定向繁育，大量的繁育者都集中在美国或欧洲，所以我们在宠物店以及小的一些家庭饲养猫舍中都不太常见。只有一些大型的猫舍再进行定向的繁育。挪威森林猫的习性以及它的饮食，也是跟其它的纯种猫类似，并不需要太特殊的照顾，只要吃猫粮和正常的饮水就可以。
对于疾病预防这一块，挪威森林猫主要就是由于咱们这边的天气跟北欧的天气是有一定的差异的，所以夏天它有可能会觉得天气非常的炎热。所以它可能会出现就是掉毛的情况。在它掉毛的季节的时候，我们就是要经常帮它梳理毛发，以防止它的毛发打结以及掉的到处是不大好打理。
挪威森林猫的价格的话，就是因为这个猫是相对来说比较稀少，所以说价格也是比较高的，在中国的话大概1万块钱以上到5万之间都是他的一个合理价格。但是我们要谨防就是市面上，有一些猫贩子他会用家猫和一些不知道什么品种的猫进行杂交，然后外表看起来可能像是挪威森林猫，他就会说这是挪威森林猫，但是这个都是不准确的。建议广大消费者如果想选购这个猫的话，尽量去选择有血统证书的挪威森林猫，因为它的确是稀少。
#挪威的森林
2019-08-06
原文：我想起自己在过去的人生旅途中失却的许多东西——蹉跎的岁月，死去或离去的人们，无可追回的懊悔。
想法：
2019-08-06
原文：在那个年龄，无论目睹什么感受什么还是思考什么，终归都像回飞镖一样转回到自己手上。
想法：
2019-08-06
原文：“希望你能记住我。记住我这样活过、这样在你身边待过。
想法：
2019-08-06
原文：说不定我体内有个叫记忆安置所的昏暗场所，所有的宝贵记忆统统堆在那里，化为一摊烂泥。
想法：
2019-08-06
原文：归根结蒂——我想——文章这种不完整的容器所能容纳的，只能是不完整的记忆和不完整的意念。
想法：
2019-08-06
原文：希望你能记住我，记住我曾这样存在过。
想法：
2019-08-06
原文：我十八岁，刚上大学，对东京还一无所知，独自生活也是初次。
想法：
2019-08-06
原文：于是，我不禁再次心生感慨：世上果然有各种各样的希望，人生目的也各所不同。
想法：
2019-08-06
原文：“或多或少，谁都会有那种感觉。”我说，“谁都想表达自己的意思，而又不能表达得确切，以致焦躁不安。
想法：
2019-08-07
原文：我要做的仅有一件事，那就是对任何事物都不想得过于深刻，对任何事物都保持一定距离。
想法：
2019-08-07
原文：我们两人漫无目标地在东京街头走来转去，上坡，过河，穿铁道口，只管走个没完。没有明确的目的地，反正走路即可。仿佛举行某种拯救灵魂的宗教仪式一般，我们专心致志地大走特走。下雨就撑伞走。
想法：
2019-08-07
原文：穿上毛衣，顿时感到新季节的气息。
想法：
2019-08-07
原文：或许我的心包有一层硬壳，能破壳而入的东西是极其有限的，大概因为这个，我才不能对人一往情深。
想法：
2019-08-07
原文：这既无法解释，又无需解释，只有听之任之。
想法：
2019-08-07
原文：这么着，我从十八岁进入了十九岁。太阳出来落去，国旗升起降下。
想法：
2019-08-07
原文：宿舍那伙人见我总是一个人看书，便认定我想当作家。其实我并不特别想当作家，什么都不想当。
想法：
2019-08-07
原文：我一边注视沉默的空间中闪闪浮动的光粒子，一边力图确定心的坐标。我到底在追求什么呢？别人又到底向我追求什么呢？结果找不到像样的答案。我时不时向空间飘浮的光粒子伸出手去，但指尖什么也触不到。
想法：
2019-08-07
原文：而且《了不起的盖茨比》对我始终是绝好的作品。兴之所至，我便习惯性地从书架中抽出《了不起的盖茨比》，信手翻开一页，读上一段，一次都没让我失望过，没有一页使人兴味索然。何等妙不可言的杰作！
想法：
2019-08-07
原文：永泽是一个集几种相反特点于一身的人，而这些特点又以十分极端的形式表现出来。有时他热情得无以复加，连我都险些为之感激涕零，有时又极尽搞鬼整人之能事。他既具有令人赞叹的高贵精神，又是个无可救药的世间俗物。他可以春风得意地率领众人长驱直进，而那颗心同时又在阴暗的泥沼里孤独地挣扎。一开始我就清楚地觉察出了他的这种内在矛盾，而其他人却对此视而不见，委实令人费解。他也背负着他的十字架匍匐在人生途中。
想法：
2019-08-07
原文：十八之后是十九，十九之后再十八——如此固然理想，但她终究二十岁了。
想法：
2019-08-07
原文：这种百无聊赖的心绪，我既不能将其排遣于外，又不能将其藏于何处。它像掠身而去的阵风一样没有轮廓，没有重量，我甚至连把它裹在身上都不可能。风景从我眼前缓缓移过，其语言却未能传入我的耳中。
想法：
2019-08-07
原文：光河，沿着大街川流不息。各色音响交汇成的柔弱的声波，宛如云层一般轻笼着街市的上空。
想法：
2019-08-07
原文：我合上眼帘，久久沉浸在记忆的暗影里。风声比平时更为真切地传来耳畔。风并不大，却在从我身旁吹过时留下了鲜明得不可思议的轨迹。当我睁开眼睛的时候，夏夜已有些深了。
想法：
2019-08-07
原文：那微弱浅淡的光点，仿佛迷失方向的魂灵，在漆黑厚重的夜幕中彷徨。
想法：
2019-08-07
原文：于是，我打定主意，把上大学作为集训：训练自己对无聊的忍耐力。
想法：
2019-08-07
原文：这家伙纯属俗物：对别人什么也不告诉，只顾自己横加管理并从中找出一大堆乐趣。
想法：
2019-08-07
原文：“喜欢孤独？”她手托着腮说，“喜欢一个人旅行，喜欢一个人吃饭，喜欢上课时一个人孤零零地单坐？” “哪里会有人喜欢孤独！不过是不乱交朋友罢了。那样只能落得失望。”我说。
想法：
2019-08-07
原文：“也不是特别喜欢，什么都无所谓。”
想法：
2019-08-07
原文：我暗自思忖：这伙小子的真正敌手恐怕不是国家权力，而是想象力的枯竭。
想法：
2019-08-07
原文：。例如这里有如此这般一条郊游路线，有如此这般一个传说，开着如此这般的花，飞着如此这般的鸟，这个那个的，
想法：
2019-08-07
原文：电车紧贴着家家户户的房檐穿行。一户人家的晾衣台上一字排开十盆盆栽西红柿，一只大黑猫蹲在一头晒太阳。在院子里吹肥皂泡的小孩闪入眼帘，石田亚由美的歌声不知从何处传来耳畔。甚至有咖喱气味飘至鼻端。电车像缝衣针一样在密密麻麻的住宅地带蜿蜒前行。途中有几个人上来。三个老太婆亲密无间地头对着头，不厌其烦地谈着什么。
想法：
2019-08-07
原文：“那是由于，在别人眼里，你是个不被人喜爱也觉得无所谓的角色。或许有些人对你这点感到棘手也未可知。”
想法：
2019-08-07
原文：难啊！”绿子说。然后眼望着烟思考了一会，说：“也许等得过久了。我追求的是十二分完美无缺的东西，所以才这么难。”
想法：
2019-08-07
原文：要费很长很长时间才能咽那口气，捱到最后连是死是活都闹不清了，意识到的只是痛苦。”绿子把万宝路叼在嘴上，“我所害怕的，是这种方式的死。就是说，死的阴影一步一步侵入生命的领地，等察觉到的时候，已经黑乎乎的什么也看不见了。那样子，连周围人都觉得我与其说是生者，倒不如说是死者。我讨厌的就是这个，这是我绝对忍受不了的。”
想法：
2019-08-07
原文：。一如往日的校园午休光景。然而在隔了许久后重新观望这光景的时间里，我蓦然注意到一个事实：每个人无不显得很幸福。至于他们是真的幸福还是仅仅表面看上去如此，就无从得知了。但无论如何，在九月间这个令人心神荡漾的下午，每个人看来都自得其乐，而我则因此而感到了平时所没有感到过的孤寂，觉得惟独我自己与这光景格格不入。
想法：
2019-08-07
原文：在周末夜晚沸沸扬扬的新宿街头东张西望了三个半小时之久，目睹人们释放出来由性欲和酒精等混合而成的各种莫名其妙的能量，我不由得觉得自己本身的所谓性欲简直猥琐得不足挂齿。
想法：
2019-08-07
原文：每一件都仿佛夹在两三片玻璃中间，虚无缥缈，恍若梦幻。
想法：
2019-08-07
原文：浸在漫无边际的思绪中
想法：
2019-08-08
原文：花言巧语、文过饰非、弄虚作假
想法：
2019-08-08
原文：，过去几乎未曾想起过的事情居然纷至沓来地浮上脑海，有的令人心神荡漾，有的则带有一丝凄楚。
想法：
2019-08-08
原文：我完全淹没在出乎意料的记忆的泉水里
想法：
2019-08-08
原文：在这样的房间里，我睡得死死的，就像要把疲劳感从每一个细胞中一滴一滴挤出去似的。
想法：
2019-08-08
原文：一觉醒来，表针已指向四点三十五分。天光的颜色有点变了，风声早已止息，云的形状也略有不同。
想法：
2019-08-08
原文：我觉得自己似乎孤零零地置身于整理得井井有条的一片废墟之中。
想法：
2019-08-08
原文：四下里弥漫着黄昏的气氛。从客厅窗口，可以望见树林和山峦的棱线，棱线上浮现着淡淡的夕晖，宛如镀上的一层光边。
想法：
2019-08-08
原文：然而在这样的环境中静悄悄进食的时间里，我竟奇异地怀念起人们的嘈杂声来。那笑声、空洞无聊的叫声、哗众取宠的语声，都让我感到亲切。这以前我被那嘈杂声着实折磨得忍无可忍，可是一旦在这奇妙的静寂中吃起鱼来，心里却又总好像缺少踏实感。
想法：
2019-08-08
原文：事情不过发生在半年前，我却觉得似乎过去了很久很久。
想法：
2019-08-08
原文：窗口泻进的明月银辉，把东西的影子拖得长长的，宛如一层淡墨隐隐约约印在墙壁上。
想法：
2019-08-08
原文：感情充沛，疾徐有致，温馨亲昵，充溢着对于演奏本身的喜悦之情。
想法：
2019-08-08
原文：如果你觉得那样可以，也无所谓。因为那是你的人生，应该由你决定。我要说的，只是希望你不要用不自然的方式磨损自己。懂吗？那是最得不偿失的。十九二十岁，对人格的成熟是至关重要的时期，如果在这一时期无谓地糟蹋自己，到老时会感到痛苦的，这可是千真万确。
想法：
2019-08-09
原文：尽管我的脸同她的脸相距不过三十厘米，我却觉得她离我几光年之遥。
想法：
2019-08-09
原文：晴空如洗，一片湛蓝，只有断断续续的云片依稀抹下几缕淡白，宛如漆工试漆时涂出的几笔。
想法：
2019-08-09
原文：带有青草芳香的阵风吹过檐廊，山脉的棱线清晰地浮现在我们眼前。
想法：
2019-08-09
原文：“较之对自己本身，对别人我要耐心得多，而且容易找出对方好的一面，我是这一类型的人。
想法：
2019-08-09
原文：世上是有这种人的：尽管有卓越的天赋才华，却承受不住系统训练，而终归将才华支离破碎地挥霍掉。
想法：
2019-08-09
原文：但他们仅此而已，而不会再往前迈步。为什么呢？因为不付出努力，不肯下功夫刻苦训练，在宠爱中忘乎所以。
想法：
2019-08-09
原文：观察准确敏锐，表达恰如其分，有挖苦有幽默，很能挑动人的感情。
想法：
2019-08-09
原文：任凭怎么解释，世人也只能相信自己愿意相信的事情。越是拼命挣扎，我们的处境越是狼狈。
想法：
2019-08-09
原文：黑夜和雨声温柔地拥裹着我们。
想法：
2019-08-09
原文：四下一片迷蒙，若非一洼洼积雨的水纹和顺檐滴落的雨点声，几乎察觉不出下雨。睁眼醒来时，窗外笼罩着乳白色的雾霭。随着太阳的升起，雾霭随风飘去，于是杂木林和山脉的棱线一点点显露出来。
想法：
2019-08-10
原文：走出店门，原先隐约遮蔽天空的云层尽皆散去，薄暮的阳光温和地倾泻在街头。
想法：
2019-08-11
原文：时间越是流逝，那狭小的天地越是远离开去，我便越是怀疑那天夜里发生的是否实有其事。若以为是幻觉便似乎是幻觉。但就幻觉而论，细节又过于宛然在目，而如果实有其事，又过于完美无缺——无论直子的形体还是明月的银辉。
想法：
2019-08-11
原文：就是很多人一齐出场，每个人都有每个人的情况、缘由和道理，每个人都在追求自以为是的正义与幸福。这么着，大家都进退维谷。这可以理解。所有人的正义都大行其道、所有人的幸福都圆满获得，客观上是不可能的，而必然导致混乱状态的出现。
想法：
2019-08-11
原文：“要是现实世界中也有解围之神出现，那该有多妙啊！每当遇到难处进退不得的时候，神就从天上飘然降下，一一排忧解难——再没比这更开心的事了。
想法：
2019-08-11
原文：“吃东西香是好事，是有生命力的证据。”
想法：
2019-08-11
原文：在温暖的被窝里想你是十分惬意的事。恍惚觉得你就在我的身边，弓着身子睡得很熟很熟。倘若这是真的，那该多美呀！我想
想法：
2019-08-11
原文：星期日我不学习。平时我已利用课余时间，在图书馆扎扎实实下了不少功夫，因此星期日无事可干。星期日的下午是安静而平和的，也是孤独的。我一个人看看书、听听音乐，有时也逐一回忆你在东京时星期日咱俩行走的路线。你穿的衣服也清楚得如在眼前。星期日的下午我确实能记起很多东西。
想法：
2019-08-11
原文：天空随着秋意的加深，愈发变得寥廓澄澈，一碧万里。蓦然举头望去，只见两架飞机拖着电车钢轨般的气流向西方笔直地平行飞去。
想法：
2019-08-11
原文：精神集中不到书上的时候，就望天花板，想绿子，揣度那位父亲是否真的想说把绿子拜托给我。当然，已经无法晓得他话里的真正含义了。说不定他把我错看成另外某个人。不管怎样，他已经在那个冷雨飘零的星期五早晨魂归黄泉，其心曲已无从确认了。在我的想象里，死时的他可能蜷缩得愈发瘦小，而后在高温炉里化为灰烬。他身后留下来的，只有那家位于商业街中间的不甚起眼的书店和两个女儿——至少其中一个还有些神神经经的味道。我想，他的一生到底是怎样的呢？在医院的病床上，他在那颗被切开的混沌脑袋的折磨下，是以怎样的心情看待我的呢？ 如此围绕绿子父亲思来想去的时间里，胸口渐渐产生一种堵塞沉闷之感，便提早把天台上晾的衣服收回，跑去新宿逛街来打发时间。嘈杂的周日街头使我的心头舒展开来。我在通勤电车一般拥挤不堪的纪伊国屋书店里买了一本福克纳的《八月之光》，然后挑一家听起来声音开到尽可能大的爵士酒吧走进去，一边听奥内特·科尔曼和巴顿·鲍维尔的唱片，一边喝又热又不好喝的咖啡，翻看刚买的书。五点半时，合上书，出门吃了简单的晚饭。我不由得心想：这样的星期日以后将重复几十次、几百次吧？"安静的、平和的、孤独的星期日"―一我岀声说道。星期日我是不上发条的。
-
“不过，我并不是仰脸望天静等苹果掉进嘴里，我在尽我的一切努力，在付岀比你大十倍的努力。”“恐怕是的。"我承认。"所以，有时我环顾世人就气不打一处来--这些家伙为什么不知道努力呢？不努力何必还牢骚满腹呢？"我惊讶地看着永泽的脸："在我的印象中，世上的人也都在辛辛苦苦拼死拼活地忙个没完，莫不是我看错了？""那不是努力，只是劳动。"永泽断然说道，“我所说的努力与这截然不同。所谓努力，指的是主动而有目的的活动。”“举例说，就是在职业确定之后其他人无不只顾庆幸的时间里开始学习西班牙语一一是这样的吧？"“正是这样。我要在春天到来之前完全掌握西班牙语。英语、德语和法语早已会了，意大利语也基本可以。如果不努力，这些能得到吗？"他吸着烟，我则想起绿子的父亲。我想绿子的父亲恐怕从来就未曾想过要跟电视学什么西班牙语，恐怕根本就未曾考虑过努力和劳动的区别在哪里。他恐怕太忙了，忙得来不及考虑这样的事情。工作本身就忙，又得跑去福岛领回离家岀走的女儿。
-
"他和我一样，在本质上都是只对自己感兴趣的人，只不过在傲慢不傲慢上有所差别。自己想什么、自己感受什么、自己如何行动一一除此之外对别的没有兴趣，所以才能把自己同别人分开来考虑。我喜欢渡边也无非喜欢他这一点。只是他这小子还没有清楚地认识这点，以致感到迷惘和痛苦。”
2019-08-11
原文：“我同渡边的相近之处，就在于不希望别人理解自己。”永泽说，“这点与其他人不同，那些家伙无不蝇营狗苟地设法让周围人理解自己。但我不那样，渡边也不那样，而觉得不被人理解也无关紧要。自己是自己，别人归别人。”“是吗？”初美问我。“难说。”我答道，“我不是那样的强者，也并不认为不被任何人理解也无所谓，希望相互理解的对象也是有的。只不过对除此以外的人，觉得在某种程度上即使不被理解也无可奈何，这是不可强求的事。因此，我并不是像永泽君说的那样，认为人家不理解也无关紧要。”“我说的也差不多是同一意思。”永泽拿起咖啡勺说，“真的是同一回事，不过是晚一点的早饭和早一点的午饭之间的区别罢了。吃的东西一样，吃的时间相同，不同的仅仅是名称。”
想法：
2019-08-11
原文：无论怎么善意地看，和那个人相处都不能有幸福可言。
想法：
2019-08-11
原文：再过两个星期日，我将满二十岁。我歪倒在床上，望着墙上的挂历，不觉黯然神伤。
想法：
2019-08-11
原文：少顷，那铅门一样沉重的无梦睡意便迎面压来
想法：
2019-08-11
原文：因此我许久都捉摸不透自己心里仿佛出现一个大洞的感觉是由于你不在造成的，还是时令的更迭所致。
想法：
2019-08-11
原文：“祝你生日快乐。”直子写道，“祝你二十岁成为幸福的一年。
想法：
2019-08-11
原文：前方一无所见，后面渺无来者，只有昏暗的泥沼无边无际地延展开去。
想法：
2019-08-11
原文：往前落下右脚，拔起左脚，再拔起右脚。我判断不出我位于何处，也不具有自己是在朝正确方向前进的信心。我之所以一步步挪动步履，只是因为我必须挪动，而无论去哪里。
想法：
2019-08-11
原文：我已年满二十。秋去冬来，而我的生活依然如故。
想法：
2019-08-11
原文：喂，木月！我和你不同，我决心活下去，而且要力所能及地好好活下去。你想必很痛苦，但我也不轻松，不骗你。这也是你留下直子死去造成的！但我绝不抛弃她，因为我喜欢她，我比她顽强，并将变得更加顽强，变得成熟，变成大人——此外我别无选择。这以前我本想如果可能的话，最好永远十七、十八，但现在我不那样想。我已不是十几岁的少年，我已感到自己肩上的责任。喂，木月，我已不再是同你在一起时的我，我已经二十岁了！我必须为我的继续生存付出相应的代价！
想法：
2019-08-11
原文：我只写得意的事项、愉快的感受和美好的际遇，只写芳草的清香、春风的怡然和月光的皎洁，只写看过的电影、喜欢的歌谣和动心的读物。写罢反复阅读之间，我本身竟也得到了慰藉，心想自己所生活的世界是何等美妙绝伦！
想法：
2019-08-11
原文：“世界大无边。”“山高海又深。”
想法：
2019-08-11
原文：在风和日丽的天气里荡舟于美丽的湖面，我们会既觉得蓝天迷人，又深感湖水多娇——二者同一道理。不必那么苦恼。纵令听其自然，世事的长河也还是要流往其应流的方向，而即使再竭尽人力，该受伤害的人也无由幸免。所谓人生便是如此。
想法：
我为什么喜欢《挪威的森林》
《挪威的森林》已阅三次，每一次都像第一次看一样，细细品味，慢慢享受。好的作品总是让人不忍卒读，越翻到后面，越不舍得将它看完。于是一慢再慢，一看再看。
《挪威的森林》到底有什么魔力让我如此着迷？村上春树到底在书中施了什么法术让我欲罢不能？通看几遍，我想我有必要找到这些问题的答案。
理由一：村上独特的文风。
我不知道村上的文风是否一成不变，不过我相信没有哪个作家的文风总是一以贯之。尽管不知道村上其它作品的文风怎样，但《挪威的森林》表现出来的文风，我是极其喜欢的。
独特的比喻、优雅的抒情、诙谐的笔调、非凡的想像、多元的手法，总是给人惊喜。
比如：
“最最喜欢你，绿子。”
“什么程度？”
“像喜欢春天的熊一样。”
“春天的熊？”绿子扬起脸，“什么春天的熊？”
“春天的原野里，你一个人正走着，对面走来一只可爱的小熊，浑身的毛活像天鹅绒，眼睛圆鼓鼓的。它这么对你说道：‘你好，小姐，和我一起打滚玩好么？’接着，你就和小熊抱在一起，顺着长满三叶草的山坡咕噜咕噜滚下去，整整玩了一大天。你说棒不棒？”
“太棒了！”
“我就这么喜欢你。”
又如：
“喜欢我的发型？”绿子问。
“好得不得了。”
“怎么个好法？”
“好得全世界森林里的树统统倒在地上。”
“真那样想？”
“真那样想。”
再如：
“喜欢我喜欢到什么程度？”绿子问。
“整个世界森林里的老虎全都融化成黄油。”
你看，就是这些八杆子打不着的东西，村上却能把它们联系起来，稍加润色就能让人读之不禁感慨作者的想像力是何等独特。
村上妙就妙在利用差异性和异质性做文章，经过他一番巧妙的整合和点化，我们非但感觉不到牵强附会，甚至会漾出一丝会意的微笑。
在《挪威的森林》里，类似上面的对话比比皆是，我总是百看不厌，每次看，都想大叫一声：不愧是你，村上春树！
个人觉得，这种独特的文风是《挪威的森林》最大的魅力所在。如若一本书的文风让我接受不了，那么这本书及其作者都难以让我接受。不过这并不妨碍他们继续创作，毕竟作家不是为了被人接受而生，而创作。他们只是表达他们所想，至于读者能不能接受，那就另当别论。
理由二：书中对性爱的态度。
在中国，不论公开或是隐蔽的场合，人们总是不敢贸然谈性（这里的“性”等于“性爱”）。
似乎性爱是个吃人的老虎，潜伏在身后；是个定时的炸弹，被放置在各种场合。好像无论什么东西，只要扯上了性爱就低俗得不得了，污秽得不得了。于是就大肆挥舞“抵制低俗，赶跑污秽”的棒子，对之穷追猛打。
但是，细想一下，性爱真有那么可怕吗？人们到底在忌讳什么？人们到底是不想谈还是不敢谈，亦或是羞于启齿？
在《挪威的森林》里，性爱是一种诉说情感的方式。
“实际并没有什么，本来就是无所谓的，无非是身体间的一种接触罢了，我们不过是在相互诉说只有通过两个不完美的身体的相互接触才能诉说的情感而已，并以此分摊我们各自的不完美性。”
说到底，还是文化差异，中国对性永远不会像日本一样开放，一样的自在。对于这点，我自身的成长可以佐证：在我的成长里，从来没有大人主动跟我解释何为“性”，甚至不曾提过，唯恐触犯什么天条一样。教科书里对性的解释也是隐隐晦晦，中规中矩，讲了跟没讲一样。那些在青春期萌生的许多疑问，几乎无一能在教科书上找到令自己满意的答案。
所幸，这些疑问的答案我能从文学小说里找到。至少，《挪威的森林》没有让我的希望落空，甚至还给予我惊喜。
“所谓性爱，不就那么一回事？”
在村上的笔下里，性爱和芳草的清香，春风的怡然，月光的皎洁一样美妙绝伦。这么一种光明正大，泰然自若的态度，就是我想要的。
理由三：书中的人物形象。
全书的主要人物：渡边彻（主人公），绿子，直子，永泽。
主人公渡边彻，谈吐独特、自立自强、生活简单、循规蹈矩、喜看书、喜写信、习惯独来独往，对这个社会有自己的想法。
绿子，一个活泼得像只小兔一样可爱的女孩，自强得要命，小小年纪就俨然大人矣，性意识非一般的开放。
直子，柔弱得像风里飘摇的小草，几乎总是活在过去，活在已逝的竹马身上（与小说的次要人物木月（也是主人公的好朋友）是青梅竹马）。全身散发着令人同情和怜惜的气息。
永泽，主人公的朋友，纨绔子弟、风流倜傥、智商超群、风趣、长处很多、本事大，不希望别人理解自己，有点傲慢，甚至自视清高。
我尤其欣赏主人公渡边彻，总是看着看着就把自己代进去，因为感觉自己和渡边彻是相似的人。不同的是，我没有他那样的独特魅力，总是让人感到舒服自在，也没有他那样的文笔，写得一手好信。我喜欢看书，也喜欢写些什么，甚至偶尔也会尝试给什么人写写信。我也想像他一样口吐莲花，舌灿金莲，我更想像他一样讨女孩子喜欢，却不以此为荣。但是现实摆在眼前，我不能。
绿子，这么一个有趣的灵魂，要是活在现实，那得是多少男孩子的青春和梦想啊！绿子和渡边彻之间的爱情又令多少人憧憬和向往！
我每每钦羡这对“奇葩”的爱情时，就对现实多加一分惆怅。当然现实可能也存在这种爱情，但是发生在我身上的机率就渺如沧海之一粟。
渡边彻和直子之间的爱情最是让人扼腕叹息。无论渡边彻怎么努力，直子最终还是走向了林深处，上吊自杀，给全书增添了悲凉的色彩。《挪威的森林》能如此出名，也许加分点就在于这桩悲剧。
理由四：书中对孤独的态度。
“哪有人喜欢孤独，不过是害怕失望罢了。”
坦白讲，我读到这句话时，心里咯噔了一下，仿若无形之中被某种东西击中一样。
确实，哪有人喜欢孤独，不过是害怕失望。所以为了避免或者减少失望，许多人不得不与孤独共生存。
但是村上春树的作品里提供了一种生活模式，一种生活态度：把玩孤独，把玩无奈。
也就是说，与其勉强通过与人交往，参加各种社交活动来消灭孤独，化解无奈，莫如退回来把玩孤独，把玩无奈。
主人公渡边彻即如是，一个人去听课、记笔记、吃饭、看书；一个人一边读书，一边打工养活自己；一个人在许多平静的时刻听爵士乐，给某人写信；一个人隔三差五背起行囊，带着威士忌和书，沿着某条海岸线一路向前，在孤独的夜晚与孤独举杯共饮。
对他来说，孤独不过是收养的一只安安静静乖乖巧巧憩息在身边的被他命名为“海鸥”的猫罢了。
试问又有多少人能如他那般收养和喂食孤独？
理由五：村上春树本人。
正如一千个人里有一千个哈姆雷特，没准一千个人里也有一千个村上春树。
就我而言，村上春树就如渡边彻一样是个自律的人。这也有可能是作者自律所以才塑造出一个自律的角色，又或者说渡边彻这个角色就是村上本人的某些影子。不过这种猜想在书中的后记已经被村上否认。
我对自律的人总是发自内心的钦佩。一个人十年如一日的重复某种生活并能怡然自得，乐在其中，这怎么都比那些不甘平淡，总在折腾，却总不满意的人好很多吧？好太多了。
村上的自律，情趣，文风，想像力，对这个社会的态度，无一不是我喜欢和崇拜他的理由。
写在最后：
毕竟，荐书这种事情都太主观，每个人都有他自己喜欢或者讨厌的理由。
我只是简单分享一下我喜欢《挪威的森林》的理由，感兴趣的朋友可以去找来看看，没准它能给予你和我不一样的惊喜。
没准呢，是吧？
最后，用永泽给渡边彻的一句忠告作为结尾：
“同情自己是卑劣懦夫干的勾当。”
ps：这部小说已经被拍成同名电影，封面图就是取自电影剧照，不过不太推荐去看，因为拍的不好，简直有辱原著。
OK，关于挪威的森林猫和挪威的森林猫的内容到此结束了，希望对大家有所帮助。
- 随机文章
